弗拉\\门戈

剧情简介

介紹：　　卡洛斯索拉（C`arlos"
'; Sa==!ura）是`'西班牙史,上備受矚 目$的電影導演。他以佛朗明哥舞為主軸.`，巧妙的融合西班牙>&(的繪畫、舞蹈、音/<樂*,\，舞台設計=_等各類藝術，透]) 過獨特的攝影<,\機運%'動，在極簡中'][創)\#造/:華麗的視覺奇蹟。在坎 城獲得最佳藝#%術貢獻獎和(
最,-<^高技術= @大獎的「卡門」，與「血婚」、「魔愛)`%?」，合稱為「佛朗明哥三部曲」，更成為索拉最具代表性的作品。近半世紀以來>`，索拉豐富的[/'作!(品已成為檢視西班牙(]政治、歷史與社會變化的重要註/\腳[',&。　　阿拉岡省烏艾斯卡（Hue)(ska）　)　-]1932年出生在阿拉/@$ 岡省的烏艾="
^斯卡（]/ ^!Hueska），索;拉19&
歲就在皇家攝影協會+舉辦首次個人特展，並.
在畫家哥哥安東).尼?奧的建議,?下;，進入電影研究與實驗中心（)'I@<@.I.(@*E.C.，西班=牙國立電*%影學院的前身）就讀。索拉早期的@:#
`作品，傾向於寫實且充滿新浪潮的精神'_>?，1:96'^@6年的《狩獵》（L<a/.= Caza）為&]%其代表作，&七○年代《安琪莉卡表妹》（L/a Prima Angelica）和《飼養 ;<>\烏鴉》（Cria!,1976）深受歐美影評人的喜愛，並相繼在坎城中獲獎。 ><　　八○年")"代\%&]，(=;%索拉以「佛朗?" 明哥三_#部@*曲」首開<;以^$電@\*影來呈現舞蹈#的先例，為國際='&影,*[壇帶來了一!^;種全新的%@電&]影!'形式與風貌。索拉獨特的運鏡手法
>&不]^僅發揚了佛朗明哥舞@=[\熾烈的熱情和修長的線條!,>美，更不\難發現索拉)
%擅長)=從極簡中創造炫目的電:影視覺語言。其中>，《卡門》更在坎# 城得到^%藝術貢獻獎和高等技術大獎，並\#'>入圍了奧[斯.?@ 卡最佳外語片。　　九○年代&，索拉與知名的攝影家和藝術總!,=監合作多部作品/，並以《情慾飛;+舞》在坎城得到技術大獎，_- 並再@*次入圍奧斯+卡。&二;十餘年來，--&索拉多部電影作品涵括劇情片與佛朗明哥音樂舞蹈片，數次奪_^得國際影展的肯定/早#已在國際間奠定獨樹一格(-(<的地位，而他對西班牙歌舞片的拓展貢獻，更謂居功 厥偉; 。%' <　　弗拉门戈是西班牙的一种 综合性艺术"[;?，它融舞蹈、歌唱、器>.乐于一体，过去流行在
#西班牙$>&南部，现在已扩展到西班牙的# ,广大地区，并正在成为整个\,西班牙的代表性艺术之一!=。=　　西班牙南%部的安达卢西亚长期以%来 是'>各种音乐文化的大'>溶炉![,，早年希腊、迦太基、罗马、拜/' 占廷的居民带来了地 中海边远地区的音乐，后来西?哥特[人，又带来了他们的文化]。从公元八"世纪% ;起，阿拉伯人在此建 立了<西+;;哈里发帝国，统治延续了700多年。从15世纪中<:*!起 ，吉卜\?`赛人又大量?>移居此%%]地。因\^%此\*(，在?:安达卢西亚既有阿拉伯文化的巨大影响，又有吉卜-赛歌舞艺术的强大魅力，使这个地区变成了欧洲最具&%有异@+.国风 !,味，东方色彩的地^方。正是在这样的背景下产^$生
了弗拉门戈艺术。　$'　关于弗拉门戈的来源.-说法很多，有人认 )*为
它是?吉卜赛人从北印度带来的，有人则认为它来!自阿拉伯，^)但它'与吉卜赛人有密切."关系则!(是可以肯定的!;"[。　　在弗拉门戈的演出中，我们常常-看见歌"]手紧皱#眉头，面部表情忧郁#、愤懑、歌声嘶哑，这是其他演出中很少见`\
到的，人们感到奇怪，但如果了解了弗拉门戈产生的背景，也就不难理解了。弗拉门戈艺术 ;反映了 $吉卜赛_;`\\人贫穷、悲惨)%的#)'命运和处]:? 境，并通"过诗歌、音乐和舞蹈来表现它。15"^世*\纪西班牙统一后，?@,君主及天主教会强迫犹太人、阿拉伯人改. 宗，强迫吉卜赛人改变生活方式，他们为了逃避?迫害，被迫离家出走，流离$`%&]失所`，逃往偏僻的山区，他们过着同样的苦难生活，是吉卜赛人用他) 们的]歌喉_"#、舞:/[步、乐器诉说了这一切。　　到18$!世纪中叶， ]弗拉门戈已经在安$达卢西&`亚风
!@%行一时，"<但上流社*会仍然拒绝它，后来有一位为当时流行@*的独幕剧 -《托>^纳蒂亚》] [[作曲的_音乐家采用,_了吉卜赛的诗句和旋律，情#况才有了改变。这个时期:出现了不少专业的演唱家，1920年还演出了第!\\一部弗拉门戈歌剧，1922年在格拉纳达举行+了 ^有名.)的弗拉门戈比赛，但随后这门艺术就趋于衰微。@<直到195^,^6年在科尔多瓦举行弗-拉门戈比赛，19-\"/57?+>年在海雷
( 兹建立了弗拉门戈学，这种艺术才得到复兴和发展。　　在;表演时，一群歌@!)手、舞蹈家和<吉;)他手组);'成?的[弗^ "拉[门戈，团 ^体围成?/< \半园<>!`形.>=，坐在舞\#台的椅子上。演出开\= 始于歌手的<\(?喊叫声，感叹声，这是为了在观众的心中点燃热情之火，吉他手则奏出引子+或前奏，为歌舞营造一种特.殊的气氛，@->[<歌手'!"在开始演唱前也"?要调节自己的声音，暗哑并带有
:鼻音色`彩的音色至今仍是弗拉门戈歌声的特点，装饰@>音多用在重音上，+-类似倚音的婉转曲折的音很常见，^!而且常常是微:+分音 (。这,是在其他西欧国家+ 是很
少'见的一种唱+*法。_歌词\!内容大多与上帝、爱情、女人、死亡 ":有关，但很少有关于金钱，发财的内容，这可能与吉卜赛?人的某#,/些观念有关。吉他既@
用来独奏也用于伴奏，但主要当作节奏乐器来<)用，它有三种基本音乐 手法，一是用)\?手指扫弦，二是旋律经过句^]，三是在歌唱中
& 间作即,兴式的间奏。吉他演奏者的力度较大，<音色也比较明.:`亮。　)　在. 整个表> ;演过程中，演</员和观众>都在追求一种“杜恩#_德”--即% 心)灵的相通，把它作为:@最高,'的境界。 %*^弗拉门戈的节"奏既有自+\ ,由的散板，也有有$规则的'`循环拍，.>常用的12拍就`/有3[ 、6]、8、-[10、12五个重音，有点类似印度的塔拉节拍。音)\]乐进行中增二$`度$(音程很多。从音乐风格来&_看，佛拉门弋音乐*_是一种忧郁哀[伤[^与 [`狂热奔`
放\的混合体，弗拉门戈舞蹈中的男子非常注,<重脚的动作，
 \用脚跟敲"%击地板时发出!的节奏十分清+`.脆，女子的舞蹈则更注重手、腕、臂、腰、臀的动作，)舞)蹈/者常常情不自禁地一面踏-地，一面捻手指 $发(声，`?再加上歌声、拍$!
&手声、"喊叫声、舞步踢`"踏声、舞蹈者手中的+`&响板声，互相交错应和，表 .演\#;者与观(众心心相应，气氛十分热烈。　　弗拉门戈的古典歌曲和舞蹈节目约有60多种，有单 人表演)的，也有集体"@表演的，有些!是] @有伴奏的，有些是无伴奏的。按其内容大致可分为三类，即>,深沉的歌，又称大歌，@这是最早的弗拉门`戈音乐，#也是最难唱的一种，歌唱时节奏自由，音色暗:!哑，' 有"">时近'[于喊叫，微分音`
、装饰音很多，东方色彩[最浓。另一类是轻快的歌@!\，它的情绪欢
乐愉=?)快，曲调;#/流畅&\!，节奏鲜明，比较轻快，^ #并吸收了<^@一]%:些拉丁美洲音乐的因素，还有一类是中?')庸的+=_&=歌，它介于-\(#这*两种歌曲之间。'　　演&'唱弗拉门戈的歌唱家_很多，在)&1@^*920年左右的>
+黄金/^[,时?*代最著名的是吉/?/"$卜$]赛$_男歌手马诺洛加拉科尔和\女歌手帕斯托拉<&\·帕冯。当+\<代+?<最杰出 的男歌手是加马隆·伊斯拉，他既有明亮的高音，?又有粗犷的音色，他表达的]_]/情感深深#触动&[了每位观众的心弦。最著名的女.:=\歌^\/ 手为加尔曼·里纳雷斯，早期最 .著名的弗=^$拉门戈吉他演奏"家为拉蒙·蒙"=
多亚%<$<<，他_吸收了古典吉他的演奏技巧，&) ? 发展了弗拉<-门戈吉他的演奏艺术。当: ?代最
有名的演奏家是帕#-科
·卢 :西亚，他受到了拉@丁美洲音乐的影响，有所创新。　　近年来^+ !在年青一代中，
已有人将弗拉门戈艺术与;
爵士*!?乐，巴西:!/的 博萨诺瓦 ，加勒比海的沙尔萨和_布鲁斯摇滚+^乐相结合，形成了一"<'种新/<的流派。